他被认为是法国的国宝，法国总统席哈克在他过世时哀悼说：“法国失去了一名真正的摄影家。”；他偏爱黑白摄影，喜爱莱卡旁轴相机与50mm标准镜头；他反对使用闪光灯，认为干涉现场光线是愚蠢的；他被誉为“现代新闻摄影的创立人”。他就是亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）。
亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）
“对我来说，相机就是速写本，是一种直觉和自发的工具，主宰着怀疑和决定同时发生的瞬间。为了’赋予世界意义’，你必须通过取景器融入每张照片。这需要专注、自律、敏感和几何感。
摄影就要屏住呼吸，把所有的才能集中到不断流逝的现实景象中。把一个人的头脑、眼睛和心放在同一根轴上。”
年，布列松出生于法国巴黎，他父亲是著名的纺织品大亨，几乎每个法国人的家里都有布列松家族的丝线。年，22岁的布列松应征入伍，一年后，他出人意料地去了法国的非洲殖民地，在那里，他开始打猎，摄影，但镜头却发霉了,毁了几乎全部的照片。回法国时，布列松换了一个小小的莱卡相机，谁知道，这个相机从此变成了他一生的伴侣。
布列松摄于非洲象牙海岸，年
从年开始，布列松带着他的相机，到了西班牙，意大利，墨西哥，印度…他拍摄废墟中玩耍的孩子，沉默的主妇，街上随意的行人...布列松有双锐利的双眼，能在瞬间捕捉住人物最真实流露的情绪。在年英国乔治六世的加冕仪式上，全世界的镜头都对着国王和他的仪仗队，而一个在破报纸堆里睡着的平民却引起了布列松的兴趣，这种别出心裁的对比创造出了布列松众多经典的作品。
布列松《英国乔治六世加冕》，年
布列松《斯维勒》，年
布列松《布鲁塞尔》，年
布列松《积水的路面》，年
第二次世界大战开始时，布列松跟随战地记者上前线却被德*俘虏。他被囚禁了三年，终于逃回了巴黎。年12月，布列松作为著名的《生活》杂志的特派摄影记者，到达了中国的北平。布列松镜头下的中国，人们除了被战争磨难的眼睛，还有对新时代鲜活的希望。回巴黎后，他出版了摄影集《从一个中国到另一个中国》。
布列松《苦难的眼睛》，年
布列松《在冬阳下暖手》，年
布列松摄于北京，年
布列松摄于南京，年
布列松摄于上海，年
年，布列松提出了摄影史上最著名的“决定性瞬间”观点，他认为摄影师应该有鹰一样的双眼，在极短暂几分之一秒的瞬间中，快而精准地拍摄出具有意义的画面。如这张抓拍的《玛丽莲·梦露》，舞台外的梦露少了一份华贵的风情，却多了一份不常见的典雅和高贵，这就是布列松的魅力，他不是在篇一律的按动着快门，他在观察，如捕猎般捉住流窜的真实。
布列松所摄玛丽莲·梦露，年
布列松所摄亨利·马蒂斯，年
布列松所摄可可·香奈儿，年
布列松所摄法国爱德华王子和他的妻子，年
布列松所摄摄影师罗伯特·卡帕，年
“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题。”布列松用黑胶带遮住照相机的闪光部分，整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴。他鄙视摆拍，认为做作的拍摄并不能展现现实的的美妙。看这张《抱酒瓶的男孩》，男孩子得意的抱着俩个大酒瓶，仿佛一个刚刚胜利的小英雄，他的快乐不自觉地让我们猜测：他现在要去哪儿？他刚刚做了些什么？
布列松《抱酒瓶的男孩》
布列松《碎镜》
布列松《陷阱》
布列松《恋人》
布列松《长凳上的女人》
“在拍摄的时候,我总是闭着一只眼睛,我用这只眼睛观察自己的心灵;我又总是睁着一只眼睛,我用这只眼睛观察整个世界。”晚年布列松的左眼高度斜视，他退出了一手创立的马格南图片社，开始捡起了画笔。对他来说，最大的兴趣不只是摄影，而是捕捉生命一切美的讯息。
“摄影师们进学校前学ABC，出来后学HCB（HenriCartier-Bresson），布列松是一道门，一道摄影师无法避免的门。他教会我们，无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么就一定不是成功的。
布列松摄于西班牙，年
布列松摄于墨西哥，年布列松摄于印度，年
布列松《柏林墙边》，年
[编辑、文/王艺迪][本文由《芭莎艺术》新媒体原创，未经书面许可不得转载]
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